问题在于观众。什么会让他们感到震惊？你想避免明显的不一致，而不是深入挖掘你那快乐的旅店老板不知道的关于朱庇特的事情。几个月和几天都在推动明显的不一致范围。

您还想避免强迫读者跟踪与情节无关的奇怪信息，因此七天一周（非典型）和十二个月一年（不通用）可能是明智的。

您是否经常认为星期二是火星日，因为罗马解释将他等同于火星，而一周中的日子则与行星相关？

如果您的文明与那些月份名称具有独特生命的文明相似（不是狼月，也许是狼人），您可能希望生成名称，可能采用一种模式，以便读者轻松记住。除非有情节原因，否则请跳过任何相关的传说，或者您可以巧妙地将其作为助记符供读者使用。

总结

是的

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理解是，如果您的故事发生在外星世界，那么您就在翻译对话、术语，事实上就是整个叙述（如果您的视角人物是那个外星世界的本地人，而不是来自我们的访客）。

幻想世界中的人类或科幻世界中的类人外星人会有面包、狗、星期一等等吗？当然不会！几百年前，欧洲甚至没有大米或土豆，而外星世界的动植物完全不同，地球上不存在任何东西。但它们会有相应的物品和概念，用于类似的目的。他们会划分年份并命名节期，会有一些主食，也会驯养某些动物。

因此，就像您从德语翻译成英语时使用英语单词bread（尽管德语 bread 与英语中的 bread 完全不同）一样，当您从外星世界“翻译”到英语时，您通常使用“地球词”来命名物体（例如bread）和概念（例如king）。因为如果您不这样做，而是为外星世界中肯定会有所不同的每件事发明一个词，您的读者将无法理解您的写作，因为几乎每个名词以及许多动词和形容词都是外语。

虽然大多数幻想世界都有马和面包，但通常虚构的是：

• 测量系统（时间、长度、重量、货币等）及其单位名称
• 贵族和官员的头衔
• 宗教
• 个人姓名

也就是说，尤其是那些我们非常清楚地球上不同文化之间也存在很大差异的概念。我们从小就知道米和码、磅和公斤，星期从星期一和星期日开始，一周有七天、八天或五天，今年是 2024 年、2564 年和 1945 年，一个国家由君主统治，另一个国家由议会统治，一个宗教有喇嘛，另一个宗教有萨满，等等。

当科幻小说假设故事发生在地球的未来时，它经常使用地球术语来描述这些。否则它也会发明这些。

创造这些概念和术语的文学功能是向读者表明故事发生在陌生的世界，并带领读者身临其境，沉浸在陌生的文化中。

所以你首先要回答的问题是：你的世界与我们的世界有多大不同？相似度越高，你需要发明的术语就越少。

另类历史？同样的话语。中世纪奇幻世界？中世纪术语。与我们不一样的世界？一切不同的东西都需要用不同的名字来命名。

暂停怀疑

作为一名作家，你向读者承诺，你不会写出一些不合时宜的东西，让他们对故事失去兴趣，但并不是每个故事都是托尔金的幻想故事。

如果甘道夫在周二晚上 9 点东部标准时间提到他最喜欢的电视节目，那会很奇怪。但如果弗雷德·弗林特斯通这么说，我们期待的是讽刺或戏仿。除了你作为作者选择的规则外，没有硬性规定。

有时最好的写作选择不是打破悬念。只需围绕它写作即可。如果你能说“下午 3 点以后”，就不要说“星期二”。

不要选择太过神秘或太过具体的东西，以免读者不得不停下来思考你的意思。推动故事向前发展比特定词语或手势的“准确性”更重要。

文化编码

从世界构建的角度来看，是的，你想以任何有助于丰富你的故事叙述的方式制作自己的参考资料。通用的现代参考资料并没有告诉我们关于这个世界的任何信息。它们是郊区的同质性。同样，弗雷德·弗林特斯通的目标是让人产生共鸣，因为整个前提是如果一个穴居人只是一个有工作和抵押贷款的普通人会怎么样？

但是如果你正在创造一个独特的世界，并且你想要通过付出努力来获得积分，那么你需要了解这个世界如何运作，人们如何看待他们的世界，以及世界如何塑造他们。

最重要的是，你需要区分彼此的文化：

• 这些严谨的农民以季节变化为准时，因为他们的生存围绕着种植和收获粮食作物。时间并不那么重要，但他们重视工作日，因为你不能在黑暗中耕作。
• 河流人有 3 个季节，雨季洪水季节，河水上涨（有些年份涨幅较大），随后是洪水泛滥平原的肥沃季节，然后是旱季，河水退去，支流消失。生活起起伏伏——食物随河水的意愿自然产生，而洪水可以带走一切。
• 与此同时，数学天文学家根据主要天体将一周划分为众神：2 天用于庆祝两个太阳，3 天用于庆祝每个月亮。他们的“月份”以其他可见行星命名，而其他人则不关心这些行星。但每个人都采用了他们的命名系统，因为这些人是负责人，他们就是通过这种方式来计算税收的。

充实文化细节可以让读者知道这些社会对故事很重要，但这里还有整个世界。这些不仅仅是幻想地图上潦草写下的一些名字，作为衍生的按数字绘画情节的占位符，人物则是一次性的动作人物。这些人认为自己与那些人有着根本的不同，因此他们无法相处。

世界建设冰山

世界构建应该是潜台词，不是维基，不是序言，也不是前传起源故事。

您希望能够放弃一点世界观，而不是解释它。它是调味品，不是饭菜。

潜台词是故事中有意间接暗示的一部分，它积累在读者的脑海中，而不需要作者明确地说出来。

探索型作家应该在第一稿中随意添加额外的世界构建，然后等待第二稿和第三稿来确定保留哪些内容。提前计划型作家可能会遇到相反的问题，并感到有义务展示他们的功课。他们的工作可能是简化没有自然场景来解释的世界构建。

对于讲故事来说，最好是暗示一下某种东西的基调——它在这个故事中意味着什么——而不是提供完整的传说。最初的《星球大战》不需要达斯·维达的背景故事，我们很清楚他穿着黑色斗篷、戴着骷髅面具、折磨人，代表着什么。

读者很老练。他们只是需要了解当下发生的事情的背景。

这对故事重要吗？

桑德森魔法第一定律：作者用魔法解决冲突的能力与读者对魔法的理解程度成正比。

在一个极端，读者需要了解一周有多少天，或者具体哪一天紧接着哪一天，才能解开故事中的谜团或跟上冲突。

另一个极端是，听起来很奇幻的词语只是我们熟悉的事物的代名词。这是对熟悉事物的风格修饰。这是技术术语。

另一种选择是，这些时刻是人物的告白。一位宗教朝圣者提到了其他角色都不知道的寓言和圣人，使他们成为群体中的局外人。混血女巫赫敏对自己的出生权没有安全感，并通过成为一个令人讨厌的巫术知识方面的万事通来过度补偿。

集体演出（很可能）是世界内各种文化和态度的缩影。特定角色在他们所属的领域或专业领域中变得重要。群体内部冲突可以代表更大的动态。你可以将大世界理念个性化为少数必须共同努力的人。

将世界构建视为必要故事元素的对立面是全力以赴，甚至赞美它并引起人们的注意。类型奇幻小说当然有为粉丝服务的义务？异国情调是显而易见的。

如果像《星际迷航：下一代》这样的节目可以通过让每个人都说英语来控制外星物种之间言语和语言的整个后勤工作（或者外星人是否有可听见的语言或声带），同时仍然被人们铭记为有史以来最好的科幻节目之一：我认为没有人会因为星期几的名字而责怪你。

所以：我对这两种说法都没有强烈的感觉，但如果你对此没有把握，你可以采取中间路线，保留相同的名称，但给它们一个替代的拼写，如：Tuesde或Satirday。这样，观众既知道你的意思，又解决了它们在虚构环境中的使用问题。