我正在查看。我注意​​到，对于每个以黑键为根音的调号，在调号名称中使用升号或降号的选择会根据模式的“亮度”而变化。

如果我按亮度对模式进行排序并将它们放在表中，则会看到每个根音符都有一个点，随着模式变暗，调号名称会从平坦版本切换为尖锐版本。

模式 C# / 数据库 D# / Eb F#/Gb G# / Ab A# / Bb
吕底亚 分贝 乙 国标 抗体 比
主要/爱奥尼亚 分贝 乙 ＃ 抗体 比
混合利底亚式 C# 乙 ＃ 抗体 比
多利安 C# 乙 ＃ 格 比
小调 / 伊奥利亚 C# ＃ ＃ 格 比
弗里吉亚 C# ＃ ＃ 格 一个＃
洛克里安 C# ＃ ＃ 格 一个＃

请注意，最亮的 Lydian 音阶的名称都是降号。最暗的 Locrian 音阶的名称都是升号。

我理解选择使用降号还是升号是为了。

我的问题是，为什么名称在特定亮度下会从降号变为升号？模式的亮度与调号应以降号还是升号表示之间有什么关系？

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  • 这里的“亮度”是什么意思？某种可感知的音调颜色，还是简单地说“涉及多少个黑键”？


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  • 更明亮的调式有更多升调。例如，利底亚调式是带有升 4 度的大调音阶。混合利底亚调式比大调音阶更暗，因为它带有降 7 度。


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5 个回答
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只是选择了更简单的调号。例如，C#大调有七个升号；Db大调有五个降号。所以后者的调号更简单。

Bb 大调有两个降号；A# 大调有十个升号（即四个带升号的音符和三个带双升号的音符），您可能不想使用这个。

C# 多利亚调式是 B 大调的一种，有五个升号；Db 多利亚调式是 Cb 大调的一种（是的，Cb 大调也绝对存在），有七个降号，而且就像您不太可能选择 Cb 大调而不是 B 大调一样，您也不太可能选择 Db 多利亚调式。

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  • 这很有道理，但我的问题是，随着模式变得更亮/更暗，为什么上表中的某个点上的签名会发生变化？


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  • @MisplayedPiece “明亮”和“黑暗”是“思想”学派的术语，该学派认为“大调快乐，小调悲伤”。让我们从偏颇的实际角度看看到底发生了什么。那里有按音阶形成的第一度以上的音程排列的调式。在利底亚调式中，所有适用的音程都是主音以上的大音程，并且在此之上有一个增四度。在伊奥尼亚调式中，四度是完美的，所有相关音程都是大调。混合利底亚调式给你一个小七度。多利安调式有小七度和小三度。


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  • 每行中，主音上方都有一个小音程，直到用完为止，最后，洛克里亚调式不仅有主音上方所有可能的小音程，而且还有减五度音程。在每一行中，音阶中只有一个音调，其主音上方的音程比前一个音调小半音。换句话说，如果你按这种方式排列调式，那么来自同一根音的每个下一个调式在音符中要么少一个升调，要么多一个降调。


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  • 1
    因此，顺着表格往下看，你考虑的两个等音音阶中，一个正在失去升音，另一个正在聚集降音。在利底亚调式中，所有这些带升音的选项都升音太多，而带降音的选项降音很少，因此降音更可取。然后从某个点开始，带降音的选项降音太多，而带升音的选项升音很少。


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  • 没错，所以“更亮”意味着在升音符号上增加一个升音，在降音符号上减少一个降音，然后在某个点升音会比降音多，这时开始选择降音符号是有意义的，因为它的降音比升音符号的升音少。这就解释了！谢谢


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它与亮度无关（至少没有直接关系）；它与调号中的升号/降号数量有关。这也可以从相对大调调号的角度来看待。通常选择升号或降号数量最少的调号，而 F#/Gb 在这方面是中性的。

例如：

数据库

模式 规模 ＃ 相对少校
吕底亚 Db Eb FG Ab Bb C 4b 抗体
C# D# E# Fx G# A# B# 8#
爱奥尼亚 Db Eb F Gb Ab Bb C 5b 分贝
C# D# E# F# G# A# B# 7#
混合利底亚式 Db Eb F Gb Ab Bb Cb 6b 红/黄#
C# D# E# F# G# A# B 6#
多利安 Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb 7b 乙
C# D# EF# G# A# B 5#
风神 Db Eb Fb Gb Ab Bbb Cb 8b 埃
C# D# EF# G# AB 4#
弗里吉亚 Db Ebb Fb Gb Ab Bbb Cb 9b 一个
C# DEF# G# AB 3#
洛克里安 Db Ebb Fb Gb Abb Bbb Cb 10b 德
C# DEF# GAB 2#

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  • 实际上，这张表显示了我所寻找的关系。随着表格中模式的变暗，降号的数量增加，升号的数量减少。在某一点，升号的数量会低于降号的数量，此时升号/降号数量最少的音符会切换


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  • 1
    @MisplayedPiece 表格还显示了其他内容。如果考虑相对大调列，它表明逆时针移动五度圈，大调会变暗，顺时针移动会变亮。这相当于说添加升号会使调变亮，添加降号会使调变暗。这对于任何单个模式都适用。例如，对于任何模式，F（模式）都会比 C（模式）暗，而 G（模式）会比 C（模式）亮。


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如果我理解正确的话，这与调式的明暗无关，它只与主调的调号有关。明暗与临时变音记号无关，它与音阶的质量（大调或小调）以及音阶度数与音阶根音的关系有关。

以下是图表中的几个示例：

Db Lydian：母调是 Ab，4 个降号。它不会是 G# 或 8 个升号。

F# 多利安调：母调是 E 大调，4 个升号，而不是 Gb 小调，8 个降号。

有些调和模式可能难以确定，例如，基于 F#/Gb 构建的模式分别有 6 个升号和降号，因此所有这些模式都可以是升号或降号。此外，有时还会使用 C# 和 Cb 调，它们分别有 7 个升号和降号，因此它们也可以双向使用。

我注意到，对于每个以黑键为根音的调号，在调号名称中使用升号或降号的选择会根据模式的“亮度”而变化。

在评论中你写道

更明亮的调式有更多升调。例如，利底亚调式是带有升 4 度的大调音阶。混合利底亚调式比大调音阶更暗，因为它有降 7 度

考虑 A♯ 伊奥尼亚调式的音阶：A♯、B♯、C♯♯、D♯、E♯、F♯♯、G♯♯、A♯。

这个音阶只是用来挫伤音乐学生的士气的手段，仅此而已。理论上，它要求调号有 10 个升号，或者在实践中要求有 4 个升号和 3 个双升号。相比之下，B♭ 版本则很正常，只需要两个降号。

第一条规则是：永远不要使用带有双升号或双降号的调号（即理论上超过七个升号或降号）。

第二条规则是：选择符号较少的调号；你可以将临时变音记号考虑在内（例如，由于小调中第六和第七度经常出现半音升高，因此 E♭ 小调比 D♯ 小调更受青睐，而 G♭ 大调比 F♯ 大调更受青睐）。有时你会看到七个升号或降号的调号，但作曲家通常会分别使用五个降号或升号的等音调号。例如，参见贝多芬的《月光奏鸣曲》，其中外乐章为 C♯ 小调（四个升号），中间乐章为 D♭ 大调（五个降号），而不是 C♯ 大调（七个升号）。

因此，随着你添加升号（根据你的定义，“变亮”），你会达到一个点，即你的调号超出了这些规则的限制。你答案中表格的更仔细版本会在这个过渡点列出两个选项（例如，对于伊奥尼亚调，F♯ 和 G♭ 都是），甚至可能在括号中注明七个符号的可能性，因为它们确实会出现（至少在音调组合中），但如果没有很好的理由，最好避免使用它们。

最后，回答你的问题

为什么在特定亮度下名称会从降号变为升号？模式的亮度与调号应以降号还是升号表示之间有什么关系？

模式越“明亮”，其调号中的升调就越多，并且越有可能超过六个升调的推荐限制（或七个升调的硬限制），此时您应该切换到平坦侧等音等效值。

让我们首先重新整理一下表格，将最常拼写为降号的黑色音符放在左边，将最常拼写为升号的黑色音符放在右边。我还对六个升号/六个降号的情况做了一些小修改。

模式 降B 乙/丁 抗体/G# 数据库/C# 红/黄#
吕底亚 比 乙 抗体 分贝 国标
主要/爱奥尼亚 比 乙 抗体 分贝 F#/Gb
混合利底亚式 比 乙 抗体 数据库 ＃
多利安 比 乙 瞎扯 C# ＃
小调 / 伊奥利亚 比 降E 格 C# ＃
弗里吉亚 ＃/Bb ＃ 格 C# ＃
洛克里安 一个＃ ＃ 格 C# ＃

现在让我们来算一算。从左上角开始，Bb Lydian。这是 F 大调的一种调式，因此有一个降号。每次向右移动，你都会得到一个降号（沿着五度圈向下移动），每次向下移动，你都会得到一个降号。当你有五个或更少的降号时，你就使用降号。当你有六个降号时，它就模棱两可了，因为你也会有六个升号（因此对角线从 A#/Bb Phrygian 到 F#/Gb Ionian）。一旦你进一步向下和向右移动，你就会有七个或更多的降号，以及五个或更少的升号，所以你使用升号。

顺便说一句，您可以将此表继续向右或向左添加一列。左侧再添加一列是 F/E#。您会发现 F 中的所有模式都是这样拼写的 – 除了 F Locrian 可能是 E# Locrian。这听起来很疯狂，但 F Locrian 有六个降号，E# Locrian 有六个升号，所以这是正确的。同样，您可以在右侧为 Cb/B 添加一列，您会得到相同的结果，B Lydian 有六个升号，Cb Lydian 有六个降号。（我认为一个理性的人会分别将它们称为 F Locrian 和 B Lydian – 似乎决胜局应该是不在模式名称中使用临时变音记号。）