我正在查看。我注意​​到,对于每个以黑键为根音的调号,在调号名称中使用升号或降号的选择会根据模式的“亮度”而变化。

如果我按亮度对模式进行排序并将它们放在表中,则会看到每个根音符都有一个点,随着模式变暗,调号名称会从平坦版本切换为尖锐版本。

模式 C# / 数据库 D# / Eb F#/Gb G# / Ab A# / Bb
吕底亚 分贝 国标 抗体
主要/爱奥尼亚 分贝 抗体
混合利底亚式 C# 抗体
多利安 C#
小调 / 伊奥利亚 C#
弗里吉亚 C# 一个#
洛克里安 C# 一个#

请注意,最亮的 Lydian 音阶的名称都是降号。最暗的 Locrian 音阶的名称都是升号。

我理解选择使用降号还是升号是为了

我的问题是,为什么名称在特定亮度下会从降号变为升号?模式的亮度与调号应以降号还是升号表示之间有什么关系?

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  • 这里的“亮度”是什么意思?某种可感知的音调颜色,还是简单地说“涉及多少个黑键”?


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  • 更明亮的调式有更多升调。例如,利底亚调式是带有升 4 度的大调音阶。混合利底亚调式比大调音阶更暗,因为它带有降 7 度。


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5 个回答
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只是选择了更简单的调号。例如,C#大调有七个升号;Db大调有五个降号。所以后者的调号更简单。

Bb 大调有两个降号;A# 大调有十个升号(即四个带升号的音符和三个带双升号的音符),您可能不想使用这个。

C# 多利亚调式是 B 大调的一种,有五个升号;Db 多利亚调式是 Cb 大调的一种(是的,Cb 大调也绝对存在),有七个降号,而且就像您不太可能选择 Cb 大调而不是 B 大调一样,您也不太可能选择 Db 多利亚调式。

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  • 这很有道理,但我的问题是,随着模式变得更亮/更暗,为什么上表中的某个点上的签名会发生变化?


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  • @MisplayedPiece “明亮”和“黑暗”是“思想”学派的术语,该学派认为“大调快乐,小调悲伤”。让我们从偏颇的实际角度看看到底发生了什么。那里有按音阶形成的第一度以上的音程排列的调式。在利底亚调式中,所有适用的音程都是主音以上的大音程,并且在此之上有一个增四度。在伊奥尼亚调式中,四度是完美的,所有相关音程都是大调。混合利底亚调式给你一个小七度。多利安调式有小七度和小三度。


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  • 每行中,主音上方都有一个小音程,直到用完为止,最后,洛克里亚调式不仅有主音上方所有可能的小音程,而且还有减五度音程。在每一行中,音阶中只有一个音调,其主音上方的音程比前一个音调小半音。换句话说,如果你按这种方式排列调式,那么来自同一根音的每个下一个调式在音符中要么少一个升调,要么多一个降调。


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    因此,顺着表格往下看,你考虑的两个等音音阶中,一个正在失去升音,另一个正在聚集降音。在利底亚调式中,所有这些带升音的选项都升音太多,而带降音的选项降音很少,因此降音更可取。然后从某个点开始,带降音的选项降音太多,而带升音的选项升音很少。


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  • 没错,所以“更亮”意味着在升音符号上增加一个升音,在降音符号上减少一个降音,然后在某个点升音会比降音多,这时开始选择降音符号是有意义的,因为它的降音比升音符号的升音少。这就解释了!谢谢


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它与亮度无关(至少没有直接关系);它与调号中的升号/降号数量有关。这也可以从相对大调调号的角度来看待。通常选择升号或降号数量最少的调号,而 F#/Gb 在这方面是中性的。

例如:

数据库

模式 规模 相对少校
吕底亚 Db Eb FG Ab Bb C 4b 抗体
C# D# E# Fx G# A# B# 8#
爱奥尼亚 Db Eb F Gb Ab Bb C 5b 分贝
C# D# E# F# G# A# B# 7#
混合利底亚式 Db Eb F Gb Ab Bb Cb 6b 红/黄#
C# D# E# F# G# A# B 6#
多利安 Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb 7b
C# D# EF# G# A# B 5#
风神 Db Eb Fb Gb Ab Bbb Cb 8b
C# D# EF# G# AB 4#
弗里吉亚 Db Ebb Fb Gb Ab Bbb Cb 9b 一个
C# DEF# G# AB 3#
洛克里安 Db Ebb Fb Gb Abb Bbb Cb 10b
C# DEF# GAB 2#

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  • 实际上,这张表显示了我所寻找的关系。随着表格中模式的变暗,降号的数量增加,升号的数量减少。在某一点,升号的数量会低于降号的数量,此时升号/降号数量最少的音符会切换


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  • 1
    @MisplayedPiece 表格还显示了其他内容。如果考虑相对大调列,它表明逆时针移动五度圈,大调会变暗,顺时针移动会变亮。这相当于说添加升号会使调变亮,添加降号会使调变暗。这对于任何单个模式都适用。例如,对于任何模式,F(模式)都会比 C(模式)暗,而 G(模式)会比 C(模式)亮。


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如果我理解正确的话,这与调式的明暗无关,它只与主调的调号有关。明暗与临时变音记号无关,它与音阶的质量(大调或小调)以及音阶度数与音阶根音的关系有关。

以下是图表中的几个示例:

Db Lydian:母调是 Ab,4 个降号。它不会是 G# 或 8 个升号。

F# 多利安调:母调是 E 大调,4 个升号,而不是 Gb 小调,8 个降号。

有些调和模式可能难以确定,例如,基于 F#/Gb 构建的模式分别有 6 个升号和降号,因此所有这些模式都可以是升号或降号。此外,有时还会使用 C# 和 Cb 调,它们分别有 7 个升号和降号,因此它们也可以双向使用。

我注意到,对于每个以黑键为根音的调号,在调号名称中使用升号或降号的选择会根据模式的“亮度”而变化。

在评论中你写道

更明亮的调式有更多升调。例如,利底亚调式是带有升 4 度的大调音阶。混合利底亚调式比大调音阶更暗,因为它有降 7 度

考虑 A♯ 伊奥尼亚调式的音阶:A♯、B♯、C♯♯、D♯、E♯、F♯♯、G♯♯、A♯。

这个音阶只是用来挫伤音乐学生的士气的手段,仅此而已。理论上,它要求调号有 10 个升号,或者在实践中要求有 4 个升号和 3 个双升号。相比之下,B♭ 版本则很正常,只需要两个降号。

第一条规则是:永远不要使用带有双升号或双降号的调号(即理论上超过七个升号或降号)。

第二条规则是:选择符号较少的调号;你可以将临时变音记号考虑在内(例如,由于小调中第六和第七度经常出现半音升高,因此 E♭ 小调比 D♯ 小调更受青睐,而 G♭ 大调比 F♯ 大调更受青睐)。有时你会看到七个升号或降号的调号,但作曲家通常会分别使用五个降号或升号的等音调号。例如,参见贝多芬的《月光奏鸣曲》,其中外乐章为 C♯ 小调(四个升号),中间乐章为 D♭ 大调(五个降号),而不是 C♯ 大调(七个升号)。

因此,随着你添加升号(根据你的定义,“变亮”),你会达到一个点,即你的调号超出了这些规则的限制。你答案中表格的更仔细版本会在这个过渡点列出两个选项(例如,对于伊奥尼亚调,F♯ 和 G♭ 都是),甚至可能在括号中注明七个符号的可能性,因为它们确实会出现(至少在音调组合中),但如果没有很好的理由,最好避免使用它们。

最后,回答你的问题

为什么在特定亮度下名称会从降号变为升号?模式的亮度与调号应以降号还是升号表示之间有什么关系?

模式越“明亮”,其调号中的升调就越多,并且越有可能超过六个升调的推荐限制(或七个升调的硬限制),此时您应该切换到平坦侧等音等效值。

让我们首先重新整理一下表格,将最常拼写为降号的黑色音符放在左边,将最常拼写为升号的黑色音符放在右边。我还对六个升号/六个降号的情况做了一些小修改。

模式 降B 乙/丁 抗体/G# 数据库/C# 红/黄#
吕底亚 抗体 分贝 国标
主要/爱奥尼亚 抗体 分贝 F#/Gb
混合利底亚式 抗体 数据库
多利安 瞎扯 C#
小调 / 伊奥利亚 降E C#
弗里吉亚 #/Bb C#
洛克里安 一个# C#

现在让我们来算一算。从左上角开始,Bb Lydian。这是 F 大调的一种调式,因此有一个降号。每次向右移动,你都会得到一个降号(沿着五度圈向下移动),每次向下移动,你都会得到一个降号。当你有五个或更少的降号时,你就使用降号。当你有六个降号时,它就模棱两可了,因为你也会有六个升号(因此对角线从 A#/Bb Phrygian 到 F#/Gb Ionian)。一旦你进一步向下和向右移动,你就会有七个或更多的降号,以及五个或更少的升号,所以你使用升号。

顺便说一句,您可以将此表继续向右或向左添加一列。左侧再添加一列是 F/E#。您会发现 F 中的所有模式都是这样拼写的 – 除了 F Locrian 可能是 E# Locrian。这听起来很疯狂,但 F Locrian 有六个降号,E# Locrian 有六个升号,所以这是正确的。同样,您可以在右侧为 Cb/B 添加一列,您会得到相同的结果,B Lydian 有六个升号,Cb Lydian 有六个降号。(我认为一个理性的人会分别将它们称为 F Locrian 和 B Lydian – 似乎决胜局应该是不在模式名称中使用临时变音记号。)